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《天龍八部》裡的少林掃地僧，在武林江湖是神一樣的存在，而在電視劇或者綜藝節目的幕後，同樣隱藏著一批出手即震動行業的金牌制作人或導演、策劃人等。此次，新京報記者專訪《蒙面歌王》《中國有嘻哈》總導演車澈。
車澈
《天龍八部》裡的少林掃地僧，在武林江湖是神一樣的存在，而在電視劇或者綜藝節目的幕後，同樣隱藏著一批出手即震動行業的金牌制作人或導演、策劃人等。此次，新京報記者專訪《蒙面歌王》《中國有嘻哈》總導演車澈。作為一名80後綜藝節目導演，車澈坦言，自己趕上瞭這十年電視綜藝發展的好時候。他2006年入行的時候正好是選秀節目興起之際，車澈參與制作的第一檔節目就是東方衛視的《加油！好男兒》，2010年，國外版權節目開始流行，他加入《中國達人秀》的制作。2012年， 制播分離 成為大趨勢，車澈從SMG（原上海文廣新聞傳媒集團）去瞭上海燦星文化傳媒股份有限公司，接下來做瞭《舞林爭霸》《中國好舞蹈》《蒙面歌王》《蓋世英雄》一系列節目。
今年，車澈從燦星離開，加盟瞭愛奇藝。剛一進入網綜圈，就制作出瞭今年夏季的爆款節目《中國有嘻哈》。
平時車澈的打扮也很 嘻哈 ，一件黑T恤加上寬大的黑色運動褲，有時會戴一條粗大的項鏈，而且特別在意自己的鞋。采訪時，他身邊的助理是個95後的小姑娘，而車澈的團隊裡90後也占據瞭大部分，在這些人看來，車澈已經算是一個 老年人 。盡管不能理解90後的一些穿著、行為，但對於自己要做的節目，他越來越堅定： 不惜一切代價，擁抱年輕人。
每一檔節目都是新類型
《蓋世英雄》的錯，《中國有嘻哈》不會再犯
想做一個爆款節目，一定要做小眾，每一種大眾文化都來自小眾文化。演變過程中誰能踩到點，誰就成功瞭。
車澈作為總導演的每一檔綜藝節目都是新的類型。《蒙面歌王》是音樂加猜謎，《蓋世英雄》主打的電音也是 小眾 文化，和《中國有嘻哈》差不多。
和《中國有嘻哈》開播前的命運類似，《蓋世英雄》播出的時候，也沒有太多人瞭解什麼是EDM（ElectronicDanceMusic電子舞曲）。不少中國人一直以為EDM就是 動次打次 （夜店中EDM的代表節奏），實際上，EDM有一個專業且龐大的細分體系。令車澈欣慰的是，節目播出後不少年輕人開始在網上討論《蓋世英雄》。盡管節目收視表現並不突出，但在車澈眼裡，這檔節目對他的意義就是，要 不惜一切代價擁抱年輕人 。
現在回顧《蓋世英雄》的經歷，車澈說，當時妥協瞭很多，那時候的概念是 新瓶裝老酒 ，EDM是年輕人最新的文化，節目卻用大眾最熟悉的老歌金曲去改編，比如《北京北京》《月亮代表我的心》《蘭花草》等，但效果不盡如人意。40歲以上的觀眾不看，年輕人也不買賬，互聯網傳播也不好。後來車澈問瞭年輕人，他們認為EDM就是EDM，和金曲沒有關系。車澈意識到，妥協出瞭問題。他用瞭年輕人喜歡的殼，內核沒有。 我擁抱年輕人，年輕人沒有接受我。兩邊一邊都沒有抓到。
有瞭前車之鑒，《中國有嘻哈》在這方面就沒有做妥協。節目籌備時，很多人跟車澈說，要做 金曲版的嘻哈 ，但他知道已經錯過一次瞭，所以《中國嘻哈》不再有 金曲改編 ，都是原創歌曲。
棚綜也可做 劇情式真人秀
《中國有嘻哈》是理想的真人秀模式
大學學瞭四年影視編劇，學什麼是戲劇、人物、沖突，而這些元素就是現在的真人秀。剛畢業的時候這些和綜藝沒有關系，現在全都聯系上瞭。
2015年的《蒙面歌王》是車澈第一檔音樂節目，當時他很惶恐， 我不懂音樂，這等於一檔節目的核心我是不懂的。 梁翹柏、劉洲兩位音樂人給瞭他很大幫助，講瞭很多音樂方面的知識。 他們讓台中商標註冊流程我覺得音樂是戲劇，好的音樂要有戲劇性，有起承轉合，過於平緩的歌曲不適合電視展現。
音樂要有戲劇性，節目本身的劇情感更要足。從《蒙面歌王》《蓋世英雄》到《中國有嘻哈》都是室內棚錄制的真人秀節目（簡稱棚綜），車澈說，之前他在一步步接近真正的真人秀，而到瞭《中國有嘻哈》才是他真正理想中的真人秀模式。看起來跟劇一樣，可以算是 劇情式真人秀 ，情節發展更跌宕起伏，更還原真實。而 嘻哈 的編劇岑俊義是之前《奔跑吧兄弟》的編劇，做慣瞭戶外真人秀，對他來說，沒有舞臺、才藝展示的概念。 對我來說舞臺是很重要的，他（岑俊義）認為人性刻畫重要。我倆認為重要的東西不一樣，正好可以相互刺激，讓棚綜真人秀可以更大膽一如何申請商標台中點。
真人秀節目都有流程和臺本，每個人來節目該做什麼都有事前註明。《中國有嘻哈》的大膽之處在於，臺本變成規則，規則下可以自己發揮。就像臺本規定你講一個小笑話或者一個故事，而規則隻是給你一段發言時間，你說什麼都可以。隨機的設計，首先要求的就是巨大的素材量，因為不加設計的後果要麼是驚喜，要不就是什麼都得不到。《中國有嘻哈》的素材量達到瞭一比兩千五，而普通的真人秀節目的素材比僅為一比幾百。這對一檔棚綜來講，非常少見， 棚綜很在意流程，比如舞臺燈光美不美。《中國有嘻哈》是把傳統的棚綜和戶外真人秀結合在一起。
切入年輕人能切入大市場
今年接受瞭年輕人 穿著襪子穿拖鞋
他就喜歡穿成這樣，我們就不要找一個造型師去按照大台中商標註冊類別眾的審美來包裝他。作為導演不要去異化他。
《加油！好男兒》《蒙面歌王》算是合傢歡類綜藝，適合各個年齡的觀眾。從《蓋世英雄》起，車澈開始關註到年輕人的領域。這種制作理念上的變化首先來自於他主觀上的轉變， 00後已經要讀大學瞭，如果還沒有人願意做90後定制節目，是失職的。 在車澈看來，切中年輕人能切入大市場。
做小眾節目，首先要尊重小眾文化本身。車澈以《中國有嘻哈》舉例，嘻哈文化有它自己的核心理念，根是嘻哈音樂，像滑板、街舞、塗鴉、街頭籃球這些表現形式也都是嘻哈文化的一部分。
車澈說，未來他依然會選擇小眾節目。他現在會經常和團隊裡的95後同事聊天，去瞭解年輕人的喜好。比如去年他還很奇怪，很多年輕人在正式場合 穿著襪子穿拖鞋 的造型， 雖然我自己還是不會這麼穿，但我會接受他們這種著裝方式瞭。 台中商標申請代辦
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